蛛網

接下來，我們打算一口氣把這個系列結束掉。本點名活動從一開始：「FB上胡打一段話就可以移交了」到，「好像寫不下了，寫成部落格好了」再到，「什麼？寫三千字才寫到第三本書？」現在，已經進行到第三集了，正如知名電影《紅色角落》裡不知名的檢察官所說：「這場鬧劇也到了該收場的時候了。」

正好，適逢本公司本週的年度培訓大戲。整整上一星期的課，從平日上到假日，從開盤上到收盤，晚上還有研討會，或許視情況加入大地遊戲和營火晚會。在這麼知識爆炸的一週，我們內心都累積了不少正能量。這股能量可以用來：炸掉山東、炸掉公司，炸掉講師、或寫文章。我則選擇了最無趣的路。

 

 六、猜火車  作者：歐文威爾許

本書的結構異常鬆散，幾乎不成一本小說。全書由不同角色，各種視角的短篇混編而成，時而第一人稱時而第三人稱。他們打從心裡沒打算完成什麼，只是過日子而已。存在許多意義不明的章節，甚至在某章結束後，你並不確定這裡在描寫哪個角色，整本書以潑墨畫形勢構成。

吸引人之處主要有兩點。第一，歪理特別多。猜火車的核心觀點便是反主流，對主流嘻笑怒罵的同時，便產生歪理。而這些歪理歪的如此有理，我們應該稱之為哲學：

聽我現在要說的話...我他媽要說的是...對極了，嗑海洛英的時候，唯一關心的事，就是怎麼弄到海洛英。沒在嗑海洛英的時候，反而要煩惱一大堆別的事。

由於本人也是反主流界的主流人物之一，看我的Window Phone就知道了。因此，很自然愛上本書的叛逆。另外多說一句，叛逆為獨特之母，建議大家都得有某程度的與眾不同，人生才會燦爛。最基本的一點，起碼別用預設的手機鈴聲吧。以前NOKIA年代，我就很不理解，為什麼這麼多人用「登登登登，登登登登，登登登登登」當作鈴聲，你可以塞首mp3進去啊。

再來是文筆方面。在英式幽默的領域，或更精確的說，「他媽的」界的領域。尼克宏比還算個紳士，雖然常爆粗口，姿態卻是優雅的。而威爾許比較接近牲畜，爆粗口的同時，伴隨嚎叫噴口水之類。更進一步觀察，他有兩大技藝：「低俗體」和「崩潰體」。

低俗體，顧名思義就是建構低俗的場景，讓主角去經歷，過程向來令人作嘔。像我上次邊吃晚餐邊看電影版「猜火車」，看到挖馬桶那段發現他媽的粥還沒喝完，療癒了好一陣才有辦法繼續吃，他媽的粥都涼了。不過，撐過作嘔期後，你會突然覺得，怎麼噁心的這麼有創意，漸漸的你樂在其中，好像沒那麼噁了。

舉個例子，在短篇故事集《酸臭之屋》裡，有篇是這樣的。主角不知為何被上帝變成一隻蒼蠅，自然地，蒼蠅很愛吃大便。他飛了飛，碰到以前的仇人，他恨，他要復仇。他決定吃很多大便，再飛去嘔吐在仇人的晚餐上，來來回回好幾次，後來那個人就生病了。你看這什麼亂七八糟的場景？但這篇卻超好笑。令人發笑的因素很多，「低俗到突破極限，開始覺得好笑」這種方式，也許是威爾許獨創。

崩潰體，跟低俗體是息息相關的，通常主角經歷低俗考驗後很容易崩潰。起初你感覺有點可憐，但他歇斯底里的樣子又太好笑，最後你揚棄了憐憫，成為看好戲的傢伙。有一本短篇故事集，叫《暈菜的天使》。是由尼克宏比發起，由多名作家的短篇故事集結而成，威爾許也寫了一篇。提到一個很歧視同性戀的人，死了之後，上帝把他變成一個同性戀的靈魂，強迫他「幹遍所有人的屁洞」(印象中書是這麼寫的)。故事後半段，我們只看到一個人邊幹邊慘叫說我不要啊啊啊啊，直到結束。你看這又是什麼亂七八糟的場景？但，其實又很好笑，他把人搞崩潰的能力，無人能及。

對寫作風格而言，我深知無能涉獵低俗體，那是高難度，搞得不好可能慘遭封鎖。不過，崩潰體我愛，而且確實有深入探討。以下這篇，大概是蛛網空前絕後的人氣文「捕蚊大師」，就是在讀完同性戀那篇後，崩潰魂上身後寫出來的。我印象很深，我邊寫邊想著那主角喊：「幹啊啊啊啊！」其實你如果看到蛛網裡有情緒滿溢的文章，多半都有威爾許的影子。

捕蚊大師試用報告：http://blog.yam.com/mmadcity/article/28656997

七、設計師網路瘋狂奇想  作者：大衛松恩

生平看書笑得最厲害的，就這本了。

幽默界裡流傳著一個守則：「最高端的幽默是幽自己一默。」大衛松恩明顯不在這條道上，他也許會這樣形容自己：「在幽默的世界裡，我不是一個好人」他的風格，一字以蔽之就是「賤」。把他的賤全倒在別人身上，構成主要賣點。

然而，嘴賤者有如過江之鯽，絕大部分都不甚討喜。大衛松恩憑什麼特殊？憑的是創意，他的花樣太多了，無論他作弄別人(公司同事)、耍賴(例如欠錢不想還)、筆戰(跟憤怒鄉民)，每次賤法都不同。如此華麗的賤，使人難以苛責。即使你想罵他賤，頂多說出「唉呦你好賤喔」，淪為打情罵俏。

如果某天，記者簇擁著我，請你說出人生中最好笑的書，只能一本不准扯東扯西。我八成會直指「設計師網路瘋狂奇想 」。因此，作者大衛松恩算是我在幽默界的首席偶像，或說，仰望的對象。我知道我們是不同世界的人，我永遠無法像他一樣賤，但我還是盡力向偶像看齊，雖然罰球線起跳扣不了籃，伸個舌頭總行吧？

以前曾全版介紹本書，如下：

【書】設計師網路瘋狂奇想：http://blog.yam.com/mmadcity/article/53282167

八、超殺人事件  作者：東野圭吾

東野圭吾大致歸在推理作家區。但我其實沒看過幾本，反而跟推理小說無關的看的多，尤其四本短篇幽默小說是一掃而空。

《超殺人事件》裡面有八篇短篇，各自沒有關聯。我要怎麼形容他，我應該說，這絕對是一位作家智慧的結晶。這八篇，沒有一篇是直率的故事，每篇都灌注了創意在裡面。個人判斷，這都是那種，突然有一天靈感打進腦中，爆出來的創意。而不是坐在書桌前苦思出來的創意，你懂嗎？一種是天然的一種是養殖的，這跟海參一樣，品質差很多。

其中，我最愛的是這篇：《超長篇小說殺人事件》。他使用一套嶄新的笑點。我們稱為「Push體」。

主角是位小說家，他完成了一本約800頁稿紙的小說。交給編輯後，編輯說太短了，行不通的，現在是一個以篇幅決勝負的世界，起碼得來個2000張才行！於是叫他回去，你就想辦法灌水，一定要把篇幅撐上去。這便是故事的基本設定，相當有意思，你可以想像作者的無奈，引述一段如下：

「...高智投出了決定命運的一球。」

「咦？」小木讀到這裡抬起頭。「投出去了嗎？」

「這一球是小說最重要的關鍵，對吧？這麼早出現不太好。才寫了一張稿紙而已...」

「...葛原先生，請設法把我找來的東西寫進小說，在主角投出命運的一球前，請至少寫出一百張稿紙。」

「咦？」葛原嚇得向後仰。「把一張變成一百張？」

我看到「一百張稿紙」時笑到肚子痛。

作者創造一種滑稽情境，強迫主角去做很扯的事情。主角本身相當為難，扭扭捏捏：「真的非這樣不可嗎？」然後有個人在旁邊說「對，相信我，一定得這麼做。」大家都知道搞下去會很好笑，也看著主角死命掙扎。最後他不得不硬著頭皮幹，果然哄堂大笑，過程就像目送別人去大冒險一樣。

另外，這篇也帶來了啟發，蛛網有一篇食記，其中一段就是模仿「Push體」而來，你應該可以體會被push的感覺。

君品龍蝦記：http://blog.yam.com/mmadcity/article/72120865

群眾傳來驚呼，不可能的，你怎麼可能只吃那麼少。當初颯血為盟，誓言吃完整個太平洋的龍蝦，這樣的約定，難道你忘了嗎？第一盤龍蝦端上來時，你的眼睛閃爍著光芒，這樣的喜悅，你要忽略嗎？我們的處境很艱困，但這樣是行不通的，現在只是個中途點，我們必須殺出重圍。此刻，讓我念一首詩給你聽：「鋤禾日當午，汗滴禾下土，龍蝦還在煮，再來個五組」。

九、末日關鍵求生術-戰鬥知識與技能  作者：麥克斯布魯克斯

這本書，你很難分辨他是認真寫還是胡寫。他在描述如何防範活屍事件，從小區域活屍亂竄，到電影《末日Z戰》那種全球屍爆，都有嚴謹的分析。事實上，《末日Z戰》也是改編他另一本活屍書。

現在問題來了，你要從什麼角度看他？我們都知道，活屍這事說不準的。哪天，你一起床發覺老婆不見了，你恍恍惚惚走到廚房。一個女人的背影，站在流理臺前，身子緩緩晃動。你慢慢向他走近，這時候有兩種情況，

第一，女人赫然回頭，滿嘴的血，朝你撲來，你大喊：「No！honey no！」

第二，你突然覺得她很可口，早餐就吃這個吧，你朝她咬去。

OK，以上兩種情況象徵著，活屍事件真的發生了。既然有可能發生，必須有人防範未然。據我所知，本書是文史最詳盡的活屍手冊，讀了他，你的生存率約可提高80%。

而從另一個角度來看，「活屍根本bullshit」這個角度，本書立即從實用書籍區被搬到垃圾文學區。一個人對著不可能發生的事情積極呼籲，寫了鉅細靡遺七大章，到底是怎麼回事？有時候，我會覺得他的生存守則真有三分道理，保持機動、團結等等。但轉念一想，我幹嘛那麼認真防殭屍啊？

這形成幽默文學界的新型態，叫「論文體」。用學術模式，探討毫無意義的話題。文筆越嚴謹，議題越垃圾，整個就越有趣。

另外，作者在文筆上也有獨到之處，大師不足，優質有餘。例如他在「鎧甲篇」討論，穿鎧甲對抗活屍不是一個好主意。雖然你似乎很安全，但鎧甲太重，你光站著就要累死。周遭又滿滿的活屍對著你又抓又打，到最後體力用盡，你勢必變成「罐頭肉」，你不覺得「罐頭肉」形容的十分到位嗎？

說句老實話，我剛看完他時，胸腔滿是熱血，我也要寫一本殭屍書啊！話說回來，我整個職業生涯都在嚷著要寫一本殭屍書，平常都是打打鬧鬧，而這次真的是奮起。我大綱都擬好了，以文思泉湧之勢，一躍而起寫完前言，然後我感到氣力放盡，封筆了，投筆從戎了。我想到曾經有位知名數學家費馬，他寫給另一位知名數學家的信中寫著：

「關於這個問題，我想到一個絕佳的證明，可是信紙太短我寫不下。 誠摯的費馬 敬上」

後來這定理好幾百年沒人解出來，也被稱為費馬最後定理。我也想把大綱和前言寄給出版社，告訴他這裡有本絕妙的殭屍書，可惜我寫不出來，你們有興趣出版嗎？

「論文體」的使用，自然就是最近那篇「中國一級城市交通現狀之研究-以濟南市為例」(http://blog.yam.com/mmadcity/article/78988262)，供大家參考。

十、  作者：伊板幸太郎

我很晚才接觸他的書，看了兩本：《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》及《奧杜邦的祈禱》後，立刻把他列入「以人找書」的名單。也就是說，你可以無視主題，只要他寫的，隨便挑都行。這份名單上只有村上春樹、尼克宏比和伊板幸太郎。

書我不挑了，他作品不少，主題涵蓋非常廣，有寫實的也有超現實的。不過，風格卻是貫穿全場。看他的書你總是瀟灑寫意，節奏不算太快，不屬於「我看完他買完早餐再睡好了」那型。

主劇情會前進，不離題，但走得慢，途中並參雜大量的回憶橋段。一般來說，風景、夢境、回憶之類都是讓人放下書去上個fb的主因。而他的不會，我想是他氣氛掌握異常傑出的關係。尤其主角身陷重圍時，回憶往往特別溫柔，像有個金城武在see you一樣。

結局值得一題。一般來說，故事再怎麼變化，結局多半是正規的。但伊板似乎不受任何限制，他有開放式結局，有八股結局，有顛覆結局，有那種主角逃了一整集然後繼續逃亡的結局。什麼都來，唯一不變的是氣氛絕佳，在這種氣氛下，無論故事怎麼結束你都不會有恨。以結局的規劃來說，個人認為是最大膽的一位作家。

至於寫作風格，基本上完全擦不到邊，即使看了五六本。我們兩個就是那種，巧遇頂多說聲hi，然後一路聊不上天的人。過一會其中一個找個藉口「啊我走那邊」就閃人。雖然處在這樣的關係，但彼此都對對方非常欣賞，至少我這邊是。

結尾

指此，本大長篇終於到了尾聲，接下來該回到本系列的初衷，也就是點名時間。但我發現台下已曲終人散，我就點名一個人叫謝肥，因為本人宣稱會寫出《三國演義》和《水滸傳》等延續中華文學的書籍。

但我不知道他會不會，以及何時會看到這篇。The End。